如何起个高雅的艺名

  如何起个高雅的艺名

  艺名,是专指某些人士在进行从业活动时,用来取代真实姓名的名字。这种艺名一般为靠某种技艺谋生的人所使用。早在上古社会,我国民间就有把职业或某种特长冠在名前的习俗。

  庖丁、琴高、盗跖。这些名字虽然不是艺名,但它们却具有艺名的特征,可以说是我

  国艺名最古老的源头。我国历代手艺人的艺名多取这种模式,只是后面使用的不是名,而是姓氏。例如清末天津张万全以塑泥人著称,便以“泥人张”为艺名,并世代相传。

  各种不同的艺名多与他号中的俗号分不开。艺名源于俗号,正是为了迎合观众的口味。对于街头艺人来说,能得到俗号,正说明在观众中有了一定的影响。用这样的俗号作为艺名,可以进一步扩大影响,为自己争取到更多的观众。

  宋代有个姓赵的相州人,以卖画为生,所画的屋宇虽然极深,背阴向阳却不失规矩绳墨,历史上只留传下“赵楼台”这个名字。以技艺谋生的人,靠的就是技艺。而技艺的高低不是靠自吹,必须得到社会的公认。

  “我们这一家子,从我父亲到我们弟兄,还有我的儿子、我的孙子,一家四代老老少少不是做盔头,就是做把子,可以说是制作戏衣戏具的‘世家’了。多少年来,我在把子制作方面,不断学习钻研,改进工艺过程,做出的单刀、双刀、大刀、枪、剑等把子,不

  但坚固耐用、外形美观,而且形状逼真,深受演员们的称赞和欢迎。北京、天津、上海等地的演员,都喜爱我制作的把子。因此,大家都亲切地叫我‘把子许’。”这是“把子许”许寿昌在自述中说的一番话。

  另一位号称“刻刀张”的张凤鸣在自述中也说:“我家做刻刀、镊子等手工业品,从我祖父起到我这一代,已经三代了。我家做的刻刀、镊子等,选料精良,做工精细,经久耐用,售价低廉,一百多年来深得用户的赞许。不仅一般的刻字的手工业者喜欢用我们做的刻刀、镊子,而且著名的金石篆刻家齐白石等,也喜欢我们的刻刀。所以大家都亲切地称我们为‘刻刀张’。”

  可以看出,“把子许”和“刻刀张”原本都是他号中的俗号。它们同一般的俗号的不同之处,就在于它们被本人接受了,并作为本人从业的名字亮出去,以招徕顾客。

  近代,戏剧逐渐形成独立的行业,演员成为正式的职业。但艺名并没有因此而消失。

  在侯宝林的自传《卖艺生涯》中,记录了许多艺人的艺名。例如:

  云里飞、穷不怕、草上飞;

  花狗熊、大铁壶、韩麻子;

  大兵黄、张狗子、孙丑子;

  人人乐、冯小辫、大金牙。

  这些艺名共同的特点是俗,显示出街头艺人独具的特色。街头艺人在过去属于三教九流之列。他们的艺名多半来源于他们号中的俗号。例如侯宝林对“花狗熊”这样注释:“花狗熊”是个街头艺人的艺名,河北定兴人。真实姓名不详。因演戏时经常以黑墨涂脸上,白土画眉,头戴小红緞辫,群众就戏叫他为“花狗熊”,因此得名。

  演员的生命在于观众,演员取得成功的标志就是赢得观众。要赢得观众自然要靠高超的演技,但艺名是否有吸引力也是个不容忽视的因素。尤其当演员尚未成名时,好的艺名

  可以先声夺人,引起观众的注意。

  有不少演员的艺名多半是自定,而不是取用俗号。相形之下,他们的艺名比较文雅。例如京剧演员梅兰芳,原名梅澜。取艺名梅兰芳,一方面留下原名的痕迹(兰和澜谐音),另一方面也表示自己是个旦角演员(“兰芳”习惯上是女人用的名字)。

  艺名的形式一般有以下形式,我们以演员的艺名为例,分析如下:

  姓名形式:

  高镇山,艺名高庆查。

  何凤仪,艺名何老凤。

  王德臣,艺名王二浪。

  黄国雄,艺名黄不灭。

  姜、;文,艺名姜妙香。

  褚学发,艺名褚大撸。

  非姓名形式:

  常宝望,艺名小磨菇。

  李寿山,艺名一条鱼。

  孙玉林,艺名小利巴。

  刘成基,艺名当头棒。

  张兴隆,艺名三骡子。

  汪筱查,艺名玉兔。

  两相比较,采用姓名形式的艺名比较雅,采用非姓名形式的艺名比较俗,从艺名的使用价值来看,倒是比较俗的非姓名形式更有吸引力,更适合大众的口味。作为艺名,一味地迫求文质彬彬,落人文人自号的俗套,倒给人俗不可耐的感觉;倘若不想方设法,俗到

  极处倒显出几分雅意来,在相关的演员之间,艺名有时可能发生纵向或横向的联系。

  所谓纵向联系,就是演员巧妙地借用前代演员的艺名。

  例如:“白玉霜”---】、白玉霜。“白玉霜”是我国著名评剧演员李桂珍的艺名,在

  评剧界和评剧观众中,可谓无人不晓。其后的评剧演员李再雯则取艺名“小白玉霜”,这对评剧观众来说显然是很有诱惑力的。

  叫天子—】、叫天——盖叫天。“叫天子”是我国著名京剧演员谭志道的艺名,他的儿子谭鑫培承继家传,推陈出新,故取艺名“小叫天”。其后京剧演员张英杰则取艺名“盖叫天”,可谓艺高胆大,出言不凡。

  在我国,一向有忌讳长辈名字的习俗。当代人虽然不甚忌讳了,但为子女命名时,一般还是不喜欢使用长辈的名字。演艺界则不同,即使不使用艺名,也喜欢在下一代的名字里,留下上一代的痕迹。例如,京剧名角言菊朋的儿子叫言少朋,李桂春的儿子叫李少

  春。这种父子名字同用一字的现象,一般是有条件的,即下一代必须同上一代有家学渊源的关系。

  其实这种艺名前后相承的方法,目的很明确,就是想借助前代演员的声誉来吸引观众。但观众的眼睛是哄骗不得的,借用前代的艺名,至少表演技艺同前代演员不分伯仲,要有所继承,有所发展,否则反而会弄巧成拙,失去现众。舞台艺术是直观的,冒牌的假货很难找到市场。因此,“处处抬牌镊子张”的情景,在演艺界一般不会出现的。

  所谓横向联系,就是几个或者更多的演员采用范字的模式取艺名。

  著名的昆曲演员韩世昌在《我的昆曲艺术生活》一文中介绍了几个昆班社,例如:恩庆社——学生取艺名全有庆字,如胡庆元、胡庆和、胜庆玉等。

  恩荣科班——学生取艺名全有荣字,如陈荣会、张荣秀、黄荣达、郭荣仁、吴荣英、裴荣庆等。

  益加班——学生取艺名全有益字,如王益友、侯益才、侯益太、唐益贵、李益重、王益荣、李益广等。

  还有的班社像起法名似的,连姓氏都不要。如醇王府班的学生均以荣字打头取艺名,譬如荣生。

  这种横向联系的艺名,多属于姓名模式。由于采用了范字,起名的局限性必然很大,因而这类艺名多显得呆板拘谨,缺乏生动活泼、溢彩传情的神韵。

  从字数上分,艺名有以下几种类型:

  双字。例如:

  高朗亭,艺名月宮。

  徐小楼,艺名双红。

  萧长华,艺名宝铭。

  杨君莉,艺名白杨。三字。例如:

  余第棋,艺名余叔言。李桂春,艺名小达子。石月亭,艺名十月明。斌豹艺,艺名小查官。尚德泉,艺名沿小云。健廉,艺名红线女。

  赵桐珊,艺名芙蓉草。周信芳,艺名麟麒童。荀慧生,艺名白牡丹。

  四字。例如:

  李青山,艺名大金镶玉。

  陈伯华,艺名筱牡丹花。

  个别的人或也采用五个字的艺名。例如,谢其荣,艺名神手谢老化。

更多